Все театры III

Страницы:0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71

ТЕАТР РЕВОЛЮЦИИ 397

напротив, актер может случайно и невольно под руководством чувства обвинить того, кого нужно вывести героем в интересах революции. Мейерхольд хотел изжить из актеров чувства, переживания, бесконтрольные эмоции. Все должно быть рассчитано, продумано, бесстрастно выполнено, все должно быть точно выверено!
Бабанова долгое время весьма покорно принимала эту теорию,
полагая, что это естественный протест «против обожествления
пресловутого актерского нутра». Под «нутром» понимались прежде всего эмоциональные начала в искусстве актера. Да и вообще
между режиссером и актерами должны существовать сугубо производственные отношения.

«Доходное место» Мейерхольд построил в стиле «фантастического
реализма» — он увидел в пьесе Островского не бытовую комедию, а
романтическую драму, рассказывающую о трагической судьбе двух
влюбленных — Жадова и Полины. Людей с чистым сердцем и светлыми мечтаниями, но обреченных на нравственную гибель в холодном и рассудочном мире мещан, плутов, растлителей. Но спектакль
завершала финальная сцена, в которой именно этот мир стяжателей
рушился. За этой катастрофой просвечивала гибель всей старой России — так тема современности настигала пьесу Островского. И с разрушением этого мира у героев появлялась надежда. Весь спектакль
был построен на контрасте тонов — один из них (темный) представлял образы чиновников и мещан, другой (светлый) — лирические образы главных героев. Полина Бабанова вырастала в прекрасный поэтический образ. Искренность, открытость и щедрость сердца пленяли публику в бабановской героине.

В 1923—1924 годах Театр Революции фактически возглавлял
В.М. Бебутов, который ставил пышные монументальные спектакли,
отмеченные холодком формализма (среди них «Стенька Разин» Каменского). С середины 20-х годов, как и все прочие. Театр Революции ориентируется на советскую драматургию и ставит пьесы БильБелоцерковского, Ромашова. В «Воздушном пироге» Ромашова
преобладали элементы сатиры, однако образы героев были вполне узнаваемые, как будто «зарисовки с натуры». Среди ведущих актеров
театра в 20-е годы — Д.Н. Орлов, К.А. Зубов, М.И. Бабанова,
О.И. Пыжова, С.А. Мартинсон, Ю.С. Глизер, М.М. Штраух. В
1930 году в театр вернулся М.Ф. Астангов. Режиссер театра А. Дикий
ставит «Человека с портфелем» Файко и «Первую Конную» Вишневского.

С 1931 по 1935 год Театр Революции возглавляет замечательный
режиссер А.Д. Попов. Он ставит пьесы Погодина («Поэма о топоре», «Мой друг»), в которой сценой осваивался новый жизненный
материал, вызванный героикой и патетикой первых пятилеток. Театр все больше и больше подчиняет свой репертуар социально-значимым темам: ставит спектакли, где речь идет о коллективизации

398

Страницы:0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71